Catedrales
by Bert Appermont
Brass Band - Sheet Music

Brass Band

SKU: BT.BMP8087414

Composed by Bert Appermont. Score Only. Composed 2008. Beriato Music #BMP8087414. Published by Beriato Music (BT.BMP8087414).

Cathedrals have always appealed to the imagination. Hundreds of years of manpower have been invested in their building and it is not for nothing that today they represent imposing symbols of architecture and history. The cathedral is also a great source of inspiration for compositions, drawing on a full palette of acoustic echo effects, Gregorian melodies and organ based choral themes.The work “Catedrals” opens with a five tone motif using double tonguing which resonates through space. Then comes a Gregorian antiphonal theme “Salve Regina” which is heard in the euphonium and later combines with the opening motif. The quicker passage that follows is basedentirely on the intervals in the motif which by now has added rhythmic variations and develops in different forms, including a fugue. The work then builds towards its first climax, from which unusual muted sounds emerge creating an atmosphere shrouded in mystery.Gradually, more melodious fragments are added to the Gregorian antiphonal theme which develops into an expansive choral, emulating the organ and which rises above the sound mass. The work grows more powerful and brilliant in sound until it culminates in a short and explosive finale wherein elements from the whole work come together.

Opzet: Een kathedraal spreekt tot de verbeelding: honderden jaren lang werd er met man en macht gewerkt om het bouwwerk klaar te krijgen, niet voor niets zijn het tot op vandaag imposante schouwspelen van bouwkunst en geschiedenis.De kathedraal was dan ook een dankbare inspiratiebron om een werk te componeren vol akoestische echo-effecten, gregoriaanse melodieën en orgelachtige koraalthema’s. Het werk opent met een vijftoonsmotief in dubbele tongslag datdoor de ruimte (na)galmt.Daarop weerklinkt de gregoriaanse antifoon “Salve Regina” in de euphonium, even later gecombineerd met het openingsmotief. De snelle passage die volgt is volledig gebaseerd op de intervallen van dit motiefdat nu ritmisch gevarieerd is en in diverse gedaantes verwerkt wordt (o.a. als een fugatisch thema). Het werk bouwt op naar een eerste hoogtepunt, waaruit geheimzinnige gedempte klanken komen die een mystieke en geheimzinnige sfeeroproepen. Langzaamaan zetten steeds meer melodische fragmenten van het gregoriaanse antifoon in, tot dit thema als een groots koraalthema (als een orgel) boven de klankmassa uitstijgt. Het geheel klinkt steeds krachtiger en briljantertot het uitmondt in een korte spetterende finale waarin alle elementen van het werk samenkomen. Opmerkingen voor de uitvoering:In het eerste deel wordt het akoestisch effect van een kathedraal nagebootst. D.w.z. dat de antwoordenvan het vijftoonsmotief die een fractie later komen verzachten in hun uiteinde (dim.), zoals ook met de echo in een kathedraal zou gebeuren. De antwoorden zouden ook net telkens iets zachter moeten gespeeld worden om eenoptimaal echo-effect te bekomen.De tempoverhouding tussen maat 1 en maat 30 is 3/2. De motieven vanaf maat 45 klinken op die manier even snel als in het begin (maar zijn uiteraard anders genoteerd). Wanneer het tempo terug naar presto

Kathedralen beflügeln seit jeher unsere Fantasie. Mehrere Jahrhunderte lang hat das Schaffen dieser Bauwerke gedauert, welches sich heute in den atemberaubenden Denkmälern unserer Architektur und unserer Geschichte wiederspiegelt. Viele Kompositionen entstehen auch in den großartigen Kathedralen, da man in ihnen eine außergewöhnliche Bandbreite an akustischen Klängen und Klangeffekten vorfindet. Diese wurden auch bereits für gregorianische Choräle und Orgelmelodien genutzt.Das Werk "Catedrals“ wird von einem Fünfklang Motiv eröffnet, welches, dargeboten vom Effekt der Doppelzunge, durch die Atmosphäre flirrt. Hier ertönt nun im Euphonium das gregorianisch antiphonischeThema "Salve Regina“, welches sich schließlich mit dem Eröffnungsthema vereint. Die nun folgende schnellere Passage stützt sich ausschließlich auf die Intervalle des Motivs, welches jetzt rhythmisch variiert wird und sich bis hin zu einer Fuge weiter entwickelt. Das Werk mündet in seinem ersten Höhepunkt, aus dem ungewöhnlich gedämpfte Klänge im Raum stehen bleiben, was eine mystische Stimmung hervorruft.Das gregorianisch antiphonische Thema wird durch immer mehr Melodiefragmente erweitert und schließlich erklingt ein großartiger, die Orgel nachahmender Choral, der aus dem allgemeinen Klangteppich hervortritt. Das Werk erklingt immer kolossaler und prächtiger, um schließlich in einem kurzen aber gewaltigen Finale zu münden, in dem sich alle Elemente des Werkes vereinen.

Principe:Les cathédrales excitent l’imagination : pendant des centaines d’années, des hommes se sont donné toutes les peines du monde pour achever ces édifices, et ceux-ci restent aujourd’hui les témoins imposants de l’architecture et de l’histoire. La cathédrale représentait par conséquent une excellente source d’inspiration pour composer une œuvre pleine d’effets acoustiques d’écho, de mélodies grégoriennes et de thèmes d’orgue choraux.L’œuvre ouvre sur un motif cinq tons en double slap qui résonne travers l’espace comme par un effet d’écho. Ensuite retentit l’antienne grégorienne « Salve Regina », jouée l’euphonium, combinée peu après avec lemotif d’ouverture. Le passage rapide qui suit est entièrement basé sur les intervalles de ce motif, qui est présent rythmiquement varié et incorporé sous des formes diverses (notamment en tant que thème de fugue). L’œuvre s’élève vers un premier moment fort, qui laisse entendre de mystérieux sons étouffés qui évoquent une atmosphère mystique et mystérieuse.Petit petit apparaît un nombre toujours croissant d’extraits mélodiques de l’antienne grégorienne, jusqu’ ce que ce thème, comme une orgue, surgisse de la masse sonore comme un grandiose thème choral. L’ensemble rev?t un son de plus en plus puissant et brillant, jusqu’ ce que tout cela aboutisse un final court mais éclatant, dans lequel se trouvent réunis tous les éléments de l’œuvre.Remarques pour l’exécution:Dans la première partie, c’est l’effet acoustique d’une cathédrale qui est imité, c’est- -dire que les réponses du motif cinq tons, qui arrivent une fraction plus tard, s’atténuent sur leur fin (dim.), comme le ferait l’écho dans une cathédrale. Les réponses devraient elles aussi ?tre jouées chaque fois un soupçon moins fort, afin d’obtenir un effet d’écho optimal.Le rapport de tempo entre la mesure 1 et la mesure 32 est de 3/2. Ce faisant, les motifs partir de la mesure 45 semblent aussi rapides qu’au début (mais sont évidemment notés différemment). Lorsque le tempo passe.