Cello Suite No. 1, 2, 3 by Johann Sebastian Bach Cello - Sheet Music

SKU: DZ.DZ-2420

ISBN 9782897373375.

The first three Suites for cello by J.S. Bach, BWV 1007-1008-1009, are arranged here for classical guitar by the renowned musicologist and guitarist Frank Koonce.
Bach wrote his six suites for unaccompanied cello while serving as Kapellmeister at the court of Anhalt-Cöthen between 1717 and 1723. An original manuscript of these suites in Bach’s handwriting has not been found; however, four eighteenth-century copies are known to exist. Three of these are preserved at the Staatsbib- liothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz: source A (Mus. ms. Bach P 269), in the handwriting of Anna Magdalena Bach; source B (Mus. ms. Bach P 804), made by organist and composer Johann Peter Kellner; and source C (Mus. ms. Bach P 289), an anonymous copy that dates from the second half of the eighteenth century. The fourth copy, source D (Mus. Hs. 5007), is another anonymous version from the late eighteenth century, now held at the Nationalbibliothek in Vienna.
Facsimiles of the four manuscripts are published as part of the Neue Bach-Ausgabe (New Bach Edition), abbre- viated as NBA.1 This important collection supersedes the Bach Gesellschaft-Ausgabe (BGA), the first com- prehensive edition of Bach’s complete works. Under separate covers, the NBA also includes the Kritischer Bericht (Critical Report)2 of the solo cello works and an engraved edition,3 both by Hans Eppstein. However, the latter has received criticism and is considered by some to not uphold the editorial standards of other NBA volumes because it combines, and therefore obfuscates the source material. Specifically, each of the six suites is presented in two versions, the first being a mixture of the Anna Magdalena Bach and Kellner manuscripts, and the second a mixture of the two anonymous versions.
Evidence suggests that there may have been two auto- graphs, an early draft and a fair copy. The former may have been the basis for Kellner’s copy, and the latter for that of Anna Magdalena, while the two anony- mous manuscripts appear to derive from another lost intermediate manuscript.4 Newly introduced into the discussion is yet another source, E, the first published edition (Paris: Janet et Cotelle, ca. 1824), which merits closer attention. This early printed edition shares char- acteristics with sources C and D, yet there are enough differences to justify calling it an independent version.5
Most modern editions of Bach’s solo cello works, in- cluding those edited for guitar, are based on source A. For years, it was the only known manuscript and was mistaken for the original because of its similarity to Bach’s handwriting. Today, most scholars still regard it as being the most faithful copy, but acknowledge that Anna Magdalena made mistakes and that she was especially unclear in her slurring/bowing notation. Source B is also very valuable because of Kellner’s close association with Bach and his circle. As noted, differences in his manuscript suggest that he worked from a different model, but it may also have come directly from Bach. For serious scholars, all of the sur- viving sources should be compared for similarities and differences.6 Even so, it will still be open to subjective interpretation as to whether the differences represent copying mistakes or genuine alternative readings. No matter what your perspective may be, unless/until an autograph manuscript surfaces, an "authentic" reading of these works will continue to be the subject of debate.

Les 3 premières Suites pour violoncelles de J.S. Bach, BWV 1007-1008-1009, sont ici arrangées pour la guitare classique pour le réputé musicologue et guitariste Frank Koonce.

Bach a composé ses six suites pour violoncelle seul lorsqu'il était Kapellmeister à la cour d'Anhalt-Cöthen entre 1717 et 1723. Un manuscrit original de ces suites écrit de la main de Bach n'a pas été retrouvé ; cependant, quatre copies du XVIIIe siècle sont connues. Trois d'entre elles sont conservées à la Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz : source A (Mus. ms. Bach P 269), écrite de la main d'Anna Magdalena Bach ; source B (Mus. ms. Bach P 804), réalisée par l'organiste et compositeur Johann Peter Kellner ; et source C (Mus. ms. Bach P 289), une copie anonyme datant de la seconde moitié du XVIIIe siècle. La quatrième copie, source D (Mus. Hs. 5007), est une autre version anonyme de la fin du XVIIIe siècle, désormais conservée à la Nationalbibliothek de Vienne.

Les fac-similés des quatre manuscrits sont publiés dans le cadre de la Neue Bach-Ausgabe (Nouvelle édition Bach), abrégée NBA. Cette importante collection remplace la Bach Gesellschaft-Ausgabe (BGA), la première édition complète des œuvres de Bach. Sous des couvertures séparées, la NBA comprend également le Kritischer Bericht (Rapport critique) des œuvres pour violoncelle solo et une édition gravée, tous deux par Hans Eppstein. Cependant, cette dernière a été critiquée et certains estiment qu'elle ne respecte pas les normes éditoriales des autres volumes de la NBA car elle combine, et donc obscurcit, le matériel source. Plus précisément, chacune des six suites est présentée dans deux versions, la première étant un mélange des manuscrits d'Anna Magdalena Bach et de Kellner, et la seconde un mélange des deux versions anonymes.

Des preuves suggèrent qu'il a pu y avoir deux autographes, un brouillon précoce et une copie définitive. Le premier a peut-être servi de base à la copie de Kellner, et le second à celle d'Anna Magdalena, tandis que les deux manuscrits anonymes semblent dériver d'un autre manuscrit intermédiaire perdu. Une autre source, E, la première édition publiée (Paris : Janet et Cotelle, vers 1824), a été introduite récemment dans la discussion et mérite une attention particulière. Cette première édition imprimée partage des caractéristiques avec les sources C et D, mais il existe suffisamment de différences pour justifier de l'appeler une version indépendante.

La plupart des éditions modernes des œuvres pour violoncelle solo de Bach, y compris celles éditées pour la guitare, sont basées sur la source A. Pendant des années, c'était le seul manuscrit connu et il a été confondu avec l'original en raison de sa similitude avec l'écriture de Bach. Aujourd'hui, la plupart des chercheurs considèrent toujours qu'il s'agit de la copie la plus fidèle, mais reconnaissent que Anna Magdalena a commis des erreurs et qu'elle était particulièrement peu claire dans sa notation d'archet. La source B est également très précieuse en raison de l'étroite collaboration de Kellner avec Bach et son cercle. Comme indiqué, les différences dans son manuscrit suggèrent qu'il a travaillé à partir d'un modèle différent, mais il pourrait également être directement issu de Bach. Pour les chercheurs sérieux, toutes les sources survivantes devraient être comparées pour déceler les similitudes et les différences. Même ainsi, il restera toujours une interprétation subjective pour savoir si les différences représentent des erreurs de copie ou de véritables lectures alternatives. Quelle que soit votre perspective, tant qu'un manuscrit autographe n'apparaîtra pas, une lecture "authentique" de ces œuvres continuera à être sujet à débat.