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Mouvement (- vor der Erstarrung)

study score

By Helmut Lachenmann

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Orchestra (fl(picc).-A-fl(picc).2clar(B-clar).B-clar - 2trp - timp.2xylorimba - 3 ad hoc player - 2va.2vc.db)
Study score. Composed by Helmut Lachenmann. Partitur-Bibliothek (Score Library).


World premiere: Paris, November 12, 1984

20th Century (after 1950). Study score. Breitkopf and Haertel #PB-5152-07. Published by Breitkopf and Haertel (BR.PB-5152-07).

Item Number: BR.PB-5152-07

ISBN 979-0-004-20894-6. 9 x 12 in inches.

world première Paris, November 12, 1984

Created 1982–84 as a commissioned work for the Ensemble InterContemporain Paris, it is a music of dead movements, practically the last convulsions and its pseudo-activity: rubble out of empty – dotted triplet, motored – rhythms which already show that inner paralysis which precedes the outer paralysis. (The fantasy which, in the face of deeply felt threats, gives up all expressive utopia and, as beetle does, lies struggling on its back, continuing to work with empty learned mechanisms, recognizing at the same time their anatomy and uselessness and by doing so, seeking and trying new beginnings.)
The staged phases of the work, from “arco-machine” to the “fluttered organ point”, “trembling fields” and “stop-and-go throbbing frenzy” all the way to the “dear Augustin” and other situation-variations resulting therefrom: they orient themselves thoroughly to the outer mechanical proceedings attached thereto and deliberately use the empty material quality of these conjured means as counterpoint to its usual expression which has now become meaningless.
This music embodies a life of setting up and breaking down. Such breaking down is not staged or, even worse, celebrated as a natural event in process, but rather is very often suggested through structural fracture of the sound (e. g. by “melodic” modification of the distortion factor in the case of percussive figures, by steering the muting technique etc.). As a result, it was, by alienation, possible to remain in the area of a similar language and to compose with “untouched” sounds, and, in spite of the temptation, not to flee into the exotic alienation: Only by the inclusion once again of non-alienated sound must it be proven that the importance lies not just in fracturing the sound, but rather in the attempt to break down and discover anew the perception practice in ourselves.
(Helmut Lachenmann, 1984)


Bibliography:

Cavallotti, Pietro: Präformation des Materials und kreative Freiheit. Die Funktion des Strukturnetzes am Beispiel von „Mouvement (- vor der Erstarrung)“, in: Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jörn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrücken: Pfau 2005, S. 145-170
Febel, Reinhard: „… Das Bist Du“. Zur Musik von Helmut Lachenmann, in: Reinhard Febel, Alles ständig in Bewegung. Texte zur Musik 1976-2003, hrsg. von Rainer Nonnenmann (= Quellentexte zur Musik des 20./21. Jahrhunderts 11.1), Saarbrücken: Pfau 2004, S. 168-180
Hockings, Elke: All Dressed Up and Nowhere to Go, in: Helmut Lachenmann ­– Music with matches, hrsg. von Dan Albertson, Contemporary Music Review 24 (2005), Vol. 1, p. 89-100
Lück, Hartmut: Philosophie und Literatur im Werk von Helmut Lachenmann, in: Der Atem des Wanderers. Der Komponist Helmut Lachenmann, hrsg. von Hans-Klaus Jungheinrich, Mainz: Schott 2006, S. 41-55
Shaked, Yuval, "Wie ein Käfer, auf dem Rücken zappelnd". Zu "Mouvement (- vor der Erstarrung)" von Helmut Lachenmann, in: MusikTexte 8 (1985), S. 9-16


LP:
Ensemble Modern, Ltg. Peter Eötvös
LP HM 713 D

CDs:
Klangforum Wien, Conductor: Hans Zender,
Schola Heidelberg, ensemble aisthesis, Conductor: Walter Nußbaum
CD KAIROS 0012202KAI
Ensemble Modern, Conductor: Peter Eötvös
CD ECM New Series 1789 461949-2
Klangforum Wien, Conductor: Hans Zender
CD KAIROS 0011012KAI

Music and After 3rd edition Oxford University Press 2010 S. 216-219
Jahn Hans-Peter: simultan eine Erinnerung in: Neue Zeitschrift fur Musik 167 (2006) Heft 1 S. 12-15
Lessing Wolfgang: Musizieren als Prozess. Zur didaktischen Dimension von Helmut Lachenmanns Pression in: Musik inszeniert. Prasentation und Vermittlung zeitgenossischer Musik heute hrsg. von Jorn Peter Hiekel (= Veroffentlichungen des Instituts fur Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt Band 46) Mainz u. a.: Schott 2006 S. 73-83
ders.: Verweigerung von Gewohnheit. Instrumentaldidaktische Annaherungen an Pression von Helmut Lachenmann in: Darstellen und Mitteilen. Ein Handbuch der musikalischen Interpretation hrsg. von Ursula Brandstatter Martin Losert Christoph Richter und Andrea Welte Mainz: Schott 2010 S. 111-122
ders.: Interpretation Verstehen und Vermittlung in: Ans Licht gebracht. Zur Interpretation Neuer Musik hrsg. von Jorn Peter Hiekel (= Veroffentlichungen des Instituts fur Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt Band 53) Mainz u. a.: Schott 2013 S. 24-39
Mosch Ulrich: Das Unberuhrte beruhren Anmerkungen zur Interpretation von Helmut Lachenmanns Werken Pression und Allegro sostenuto in: Musik inszeniert. Prasentation und Vermittlung zeitgenossischer Musik heute hrsg. von Jorn Peter Hiekel (= Veroffentlichungen des Instituts fur Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt Band 46) Mainz u. a.: Schott 2006 S. 25-46
Musik als Bildkritik Gesprach zwischen Gottfried Boehm Helmut Lachenmann und Matteo Nanni in: Helmut Lachenmann: Musik mit Bildern? Hrsg. von Matteo Nanni und Matthias Schmidt (= eikones hrsg. von Nationalen Forschungsschwerpunkt Bildkritik an der Universitat Basel) Munchen: Wilhelm Fink 2012 S. 237-269
Neuwirth Markus: Strukturell vermittelte Magie. Kognitionswissenschaftliche Annaherungen an Helmut Lachenmanns Pression und Allegro sostenuto in: Musik als Wahrnehmungskunst. Untersuchungen zu Kompositionsmethodik und Horasthetik bei Helmut Lachenmann hrsg. von Christian Utz und Clemens Gadenstatter (= musik.theorien der gegenwart 2) Saarbrucken: Pfau 2008 S. 73-100
Sparrer Walter-Wolfgang: Wider den geolten Gleichlauf. Von der Notwendigkeit strukturierender Verfahrensweisen bei der Interpretation von Musik. Modell I: Kompositionen fur Violoncello solo von J. S. Bach Isang Yun und Helmut Lachenmann in: Musikalische Produktion und Interpretation hrsg. von Otto Kolleritsch Wien/Graz 2003 (= Studien zur Wertungsforschung Band 43) S. 75-100
Utz Christian: Erinnerte Gestalt und gebannter Augenblick. Zur Analyse und Interpretation post-tonaler Musik als Wahrnehmungspraxis Klangorganisation und Zeiterfahrung bei Morton Feldman Helmut Lachenmann und Brian Ferneyhough in: Ans Licht gebracht. Zur Interpretation Neuer Musik hrsg. von Jorn Peter Hiekel (= Veroffentlichungen des Instituts fur Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt Band 53) Mainz u. a.: Schott 2013 S. 40-67

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