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Canto VI

choral score

By Hans Zender

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https://www.sheetmusicplus.com/title/canto-vi-sheet-music/6361273?aff_id=588425

Bass voice, mixed choir
Choral score. Composed by Hans Zender. Chor-Bibliothek (Choral Library). 20th Century (after 1950). Choral score. Breitkopf and Haertel #CHB-5232. Published by Breitkopf and Haertel (BR.CHB-5232).

Item Number: BR.CHB-5232

ISBN 979-0-004-41151-3. 9 x 12 in inches.

In "Canto VI", Hans Zender juxtaposes the texts of Psalms 22 and 23 in Hebrew. A tape of Franz Schubert's setting of the 23rd Psalm can be played synchronously ad libitum. The work is dedicated to Heinz Enke.

world première Stuttgart, May 23, 1990

CD
David Pittman-Jennings (Bassbariton), Kammerchor Saarbrücken, Ltg. Georg Grün
CD audite 97.456

Bibliography

Schulz, Reinhard: "Offenheit des Hörens". Zu Hans Zenders "Canto VI" und "Shir hashirim", in: Programmheft "Paradisi Gloria" des Bayerischen Rundfunks zum Konzert vom 19. Juli 2002, S. 61-78 New version: Heidelberg January 23 1999 Duration: full evening
Text by the composer after Cervantes' novel of the same name
Place and time: Spain, early 17th Century
World premiere: Stuttgart, October 3, 1993
New version: Heidelberg, January 23, 1999


Characters: Don Quijote (baritone) - Sancho Panza (tenor) - Niece / Lucinde / Duchess/ Dulcinea I / Dame I (soprano) - Neighbor / Dorothea / Dulcinea II / Dame II /(Lady-in-waiting I) / (Angel) (mezzo-soprano) - Housekeeper / Oracle / Dulcinea III / Dame III / (Lady-in-waiting II) / (Queen) (alto) - Boy (metallic child's voice / speaking part) - Barber I / Lector I / Henchman I / (Devil) / (Don Pedro) (tenor) - Cardenio / Lion's keeper / (Soldier) / (1. Courtier) / (Sexton) / (Lector IV) (tenor) - Administrator / Barber II / Lector II / (Death) / (Swineherd) (baritone) - Lector III / Henchman II / 2. Courtier (bass baritone) - Don Fernando / Duke / (The Shadow) / (Notary (silent part)) (baritone) - Parish Priest / Landlord / Merlin / (Kaiser) / (3. Courtier) / (Lector V, Der Chef) (bass)
Further singers, supernumeraries, actors, Pantomimes, Doubles ad lib
The double casts in brackets can also be played by additional singers

Some of the pieces played by the live electronics can be produced before and performed on tape recording. The single pieces can be theoretically be played single or in an own assembled partial choice of pieces.

In this work, the composer has extended his structural concept to embrace the staging aspects as well. The form ensues from five basic elements, which he calls song (G), language (S), instrumental performance (I), stage setting (B) and action (A). Each of the 31 separate pieces is built from a varying combination of these five basic components; only one contains all five elements. Stage setting and action are incorporated into the musical form; they are temporally organized similarly to the traditionally musical elements. Stage setting here means a static scene as in the tableaux vivants that were so popular in Goethe's day. Action, in its turn, signifies a situation on stage where everything is in motion, including props and stage setting. Stage setting and action means that both elements are integrated in a way that is newly defined each time. If neither stage setting nor action are intended, there is no scene. All decisions regarding spatial organization are left up to the stage director or set designer. (Hans Zender)


Bibliography:

Schmidt, Dorte: ,,Die Bilder werden neu entdeckt, aber als Zeichen, die der Vergangenheit angehoren. Zenders Musiktheater und die Instanz der Geschichte, in: Hans Zender. Vielstimmig in sich, hrsg. von Werner Grunzweig, Jorn Peter Hiekel und Anouk Jeschke (= Archive zur Musik des 20. und 21. Jahrhunderts, Band 12), Hofheim: Wolke 2008, S. 77-89

Die 5 Haikai sind auch einzeln oder in Gruppen auffuhrbar. UA Stuttgart, 10. März 1990


Ich schrieb Lo-Shu VI auf der Suche nach einer weiteren Verknappung meiner musikalischen Sprache. Die Form der klassischen japanischen Haiku-Dichtung wird hier - wie schon in früheren Werken - in folgendem Sinn übernommen: Die 17 Silben des Haiku entsprechen 17 Großtakten eines musikalischen Satzes; jeder dieser Takte ist im Sinn von Tempo und Harmonik eine autonome musikalische Einheit, vergleichbar der ,,Phrase" unserer klassischen Musik (er dauert zwischen 6 und ca. 12 Sekunden). Die Gliederung 5-7-5 des Haiku wird durch zwei lange Pausen deutlich; die Takte selber sind nicht im Sinne einer Entwicklungsform aneinander gefügt, sondern tragen ihr Zentrum in sich selbst.
Ich arbeitete nur zum Teil logisch-konstruktiv; ebenso stark sind informelle, verwischende Elemente zu finden. Die Zeit wird in diesem Stück im dramatischen, vorwärts drängenden Sinn dauernd negiert, ja aufgehoben; es entsteht ein Schwebe-Zustand um eine Art Nullpunkt herum. Die Musik tritt immer wieder in den Zustand des Schweigens ein, in dem die rezeptive Aufmerksamkeit sich regenerieren kann.
Die 5 Haikai bilden keinen Zyklus; sie können deswegen auch einzeln oder in beliebigen Kombinationen gespielt werden. Die Metronomangaben dienen nur der Orientierung. Die Stücke sollen wie in tiefer Versunkenheit improvisiert klingen. Die Pausen sollen so lange gehalten werden, dass die Abschnitte der einzelnen Haikai nicht im Sinne ,,logischer Kontinuität" verbunden erscheinen. Spielt man einen Zyklus, ist darauf zu achten, dass die Pause zwischen zwei Haikai länger als eine große Fermate im Innern des Haiku ist.

(Hans Zender).

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